第四节分镜头故事板

关（guān）于镜头的常识

1、镜头角度
观察事物的角度不同,往往所获（huò）得的认知信（xìn）息就有所不同,而（ér）得（dé）出的认知结论就不同。镜头角度通过（guò）创造出富有戏（xì）剧性张力的画面来吸引观众（zhòng）的注意。它们经（jīng）常能够影响到观众的反（fǎn）应,无论是对画（huà）面上（shàng）的一个（gè）人物还是一个（gè）场景。
(1)高角度镜（jìng）头
在拍摄一个镜头时,把摄影(像（xiàng）)机放在比被摄者高的位置,然后（hòu）摄（shè）影(像)机下移,这种镜头（tóu）形式通（tōng）常能够引起观众情绪上（shàng）的波（bō）动（dòng）,并且经（jīng）常暗示着一个（gè）人物地位的（de）种微和面对世界的（de）渺小。一个场（chǎng）景,或者是另一个（gè）人物,经常能弱化这个（gè）人或物的特性或地位（wèi）

高角度镜头大多（duō）被用在创造（zào）一些让人从中获（huò）得审美偷悦的镜（jìng）头。比（bǐ）如,一个高角度拍摄骑（qí）自行车人（rén）的镜头,从高处拍（pāi）摄骑车人（rén）可以让（ràng）观众不（bú）仅（jǐn）能看到人（rén）与车（chē）的细节,而且还能（néng）看到周围的环境与变（biàn）化。
(2)低角度镜头
把摄影(像（xiàng）)机放在低于被（bèi）摄主（zhǔ）体（tǐ）的位置（zhì）,然后把摄影(像)机（jī）向上移,这种镜头经常能（néng）创造出让观众视觉上产生兴奋的镜头。

以一（yī）个低角度（dù）镜头（tóu）拍摄的发言人,常常能够激（jī）发观众的（de）敬畏之情,而以一（yī）个低角度镜头拍摄一个反面人物,则让他（tā）看上去更加（jiā）阴（yīn）险（xiǎn）和反感,人物（wù）角（jiǎo）色的力（lì）量（liàng）经常（cháng）就是这样（yàng）以个（gè）轻微的低角度镜头来展现,来暗示他（tā）们的（de）地位导向,因此在一（yī）个（gè）画面中,一（yī）个人物（wù）的地位高于另一个人（rén）物时,低角度镜头就（jiù）能（néng）起到显著的效果。
(3)水平镜头（tóu）
这是（shì）一种相（xiàng）当中性的镜头,在水平镜头中,摄（shè）影(像)机被放在与人物的眼（yǎn）睛处于同一水平的位（wèi）置（zhì）上,镜头直接对着人（rén）物的眼睛,在这种情形之下,观众经（jīng）已（yǐ）同（tóng）戏（xì）圈中人物处在一个同等（děng）的位置,大有直面对像和身临其的了（le）能（néng）够感受到自己同戏中（zhōng）人物（wù）处（chù）在同等的（de）位置，大有直面对象和身临（lín）其境（jìng）的感觉。
(4)俯（fǔ）视镜头
俯视镜头的拍摄与高角度镜（jìng）头的方式稍有（yǒu）不同,后者是把摄影(像)机直接放在场景的正上方,而俯（fǔ）视镜头让（ràng）观众从高处鸟歌到城（chéng）市里的建筑（zhù）物或桥梁（liáng）,或者可能是（shì）一（yī）个飞机场（chǎng）
(5)倾斜镜头
倾斜镜头（tóu）,也被称为荷（hé）兰式镜（jìng）头,它的画面是偏离（lí）中（zhōng）心的（de）,或者是向一边（biān）倾斜的（de）所以画面主体看上去是失去平衡的。这种倾斜镜头能够创造出一种不确定（dìng）,不稳定的感觉
(6)垂直摇（yáo）动镜头（tóu）
当我们把摄影（yǐng）(像（xiàng）)机固定起来（lái）,让它沿着（zhe）摄影(像)机的（de）纵轴上据或者下摇,我们就获得了一（yī）个（gè）垂直摇动的镜头。例如,沿着（zhe）一座高层（céng）建筑上摇或是下摇就传递了一个关于高度的感（gǎn）觉,一个（gè）摇动（dòng）镜头经（jīng）常被（bèi）用于逐（zhú）步揭示（shì）一个物（wù）体的（de）结构特点与关系,比如先（xiān）从人（rén）物的脚（jiǎo）开始向上拍起,一直上摇到（dào）身体,再到脸部,
(7)四分之三（sān）镜头（tóu）
四分之（zhī）三镜（jìng）头（tóu）通常也称之（zhī）为45°镜头,它是通过把（bǎ）摄影(像)机放在正面（miàn）镜头和侧面镜头之（zhī）间的位置,从而获得一个具有强烈的（de）结构感的镜头。这（zhè）是因为它不仅呈（chéng）现了主体特征,而且（qiě）加强了（le）前景和（hé）背景之（zhī）间的景深（shēn）感,所以四分之三镜头在影视广（guǎng）告摄影（yǐng）中被广泛地运用。

(8)正面镜头
种不同的情绪,在大多数情况之下,它可能是（shì）一种平淡无奇的感觉,但当我们用（yòng）特（tè）写镜头来表（biǎo）现它的时候,它经常却（què）又能传递出一种亲密无（wú）间（jiān）的感受。正面镜头也（yě）往往用（yòng）于表（biǎo）现主观镜头,这种镜头将观众与剧情中的人物联系在一起,从而（ér）产生（shēng）一中共同的（de）心理认（rèn）知感（gǎn）