今（jīn）年上半年，华为推出旗舰手机P30。

作为最（zuì）新一代（dài）的P系列产品，P30集此前（qián）各代的优势于一身（shēn），与徕卡的合作（zuò）完成暗焦（jiāo）、长焦（jiāo）、人像（xiàng）等功能的全面革新，实现许（xǔ）多传（chuán）统摄像机无法达到的效果，几乎改写（xiě）了影像规则。华为（wéi）也因此发起“未来（lái）影像，艺术共创（chuàng）”计划，联（lián）合青年导演推（tuī）出一些（xiē）短片或者微电影（yǐng），拍摄过程中利用P30替代（dài）摄影机（jī）作为拍摄工具，呈（chéng）现出艺术创作的不同可能，让影像进一步成为大众触手（shǒu）可及的表达（dá）方式。

此番华为邀（yāo）请到的青年导演（yǎn），有的在行（háng）业初步积累一（yī）定影响（xiǎng）力，而有的却刚刚转（zhuǎn）行做导（dǎo）演。

在（zài）这其中包括（kuò）因（yīn）《幻乐之城》的出色表现，而被大众所熟知（zhī）的（de） 麦子 ，她在半个月的时间里，用（yòng）P30拍摄了两千多张照片（piàn），最终做成了一分（fèn）多（duō）钟的定（dìng）格动画 《大象》 ；从（cóng）央视辞职的 蔡成杰 ，创造（zào）性地采（cǎi）用竖屏（píng）拍摄，讲（jiǎng）述了一个没有（yǒu）确（què）定答案的魔幻故事 《悟（wù）空》 ；从小就受到电影熏陶的 张大磊 ，用充满（mǎn）冲突感的黑白画面描绘青（qīng）春时躁动的梦境 《法（fǎ）兹》 ；想（xiǎng）象力极为丰（fēng）富的湖南卫视视觉导演 彭宥纶 ，抛弃了（le）熟悉的大（dà）型设备，只用手机和（hé）一些简单的（de）道具就拍（pāi）出（chū）了CG特效（xiào）大片 《未来之（zhī）眼（yǎn）》……

但凭借对影像都有着自己独特（tè）的见解以（yǐ）及鲜明的风（fēng）格，他（tā）们正是诠释“未来影像”的最佳人选。他们每一个（gè）人都像（xiàng）是宝藏，等待着（zhe）我们通过他们（men）的（de）作品，一（yī）点点去发掘他们身上的价（jià）值。

柔软在外，坚持在心（xīn）的麦（mài）子

在大（dà）多数（shù）人的（de）眼中，麦（mài）子只是（shì）演员黄觉的妻子，两（liǎng）个人简单而（ér）又（yòu）甜（tián）蜜的家庭（tíng）生活（huó）令人艳羡。但在这个标签之外，麦子有着（zhe）更多被忽视的魅力。在此之前，数（shù）英曾对导演麦子进行过专访，了（le）解（jiě）到她涉（shè）足广告与华（huá）为合作的（de）缘由，以（yǐ）及在她恬静、文（wén）艺（yì）外表下所蕴藏着的蓬勃创（chuàng）造力。

点击图片（piàn），查（chá）看（kàn）采访原文

“未来影像（xiàng）”之《大象》：一腔（qiāng）热勇（yǒng）的尝试

在（zài）与华为合作的（de）短（duǎn）片（piàn）《大象》中，麦（mài）子选择了 “盲人摸象” 的（de）典故，阐述了武僧、执辫人和道士在大象背（bèi）上相约（yuē）比武的故事。 谈（tán）到灵感（gǎn）来源时，麦子想到（dào）华为所遭受的非议， 说：“有很多东西它在被揣测、被（bèi）评价的时候，其实那些人（rén）只（zhī）是站在自己一个特别固有的立场去描述它。但我相信华为（wéi）是一个非常有（yǒu）宏大志（zhì）向的品牌，它不会那么在（zài）意眼前的一（yī）些小的（de）阻碍，不（bú）会理会那些（xiē）无谓的揣测，它会像（xiàng）大象一样很坚定地前（qián）行。”

而在制作上，麦子采（cǎi）用了难（nán）度极大的 定格动画 的形式，即想（xiǎng）要画（huà）面动起来每秒钟（zhōng）最少需要拍摄（shè）24~30张照片，一分多钟（zhōng）的视频则需要拍摄（shè）2000多张（zhāng）。而（ér）为了（le）呈现出比武（wǔ）中的激烈的场（chǎng）面，则需要突破更多技术上的挑战，才能使画（huà）面变得（dé）流畅。

除此之外，无论（lùn）是人物的造型，还是动作，麦子融入（rù）了大（dà）量京剧的元素（sù）。在原有的故事情节之外，赋予（yǔ）了更多（duō）传统文化（huà）的特色。

短片推出后，她受到了业内（nèi）的众多赞誉，但她却在字里行间透（tòu）漏（lòu）出一（yī）种遗憾“如（rú）果（guǒ）还有更多（duō）时间，故（gù）事还可以阐述（shù）得更好。”在工作中，她也从来不会为自己设限， 而（ér）更愿意在不成熟（shú）的时期，去尝试各种（zhǒng）拍摄手法和不同的可能。 在（zài）此之前，麦子也（yě）尝（cháng）试拍摄过纪录片风格（gé）的（de）广告。

《我是（shì）——，我是我（wǒ）自己》：每个（gè）人的一体两面（miàn）

自从（cóng）麦子在（zài）综艺《幻乐（lè）之城》与窦靖（jìng）童的（de）完美合作后，就被大众（zhòng）所熟知，也（yě）有越来越多的品牌找到（dào）她。当（dāng）品牌内外邀请她（tā）时，她觉得创始（shǐ）人（rén）身上所散（sàn）发出那种淡定、彬彬有礼的气质正好与自身相契（qì）合，这也让她对于合作产生了极大的兴趣。

之后，麦子便以 “一（yī）人两面” 为主题，联合谭元（yuán）元和杜鹃拍（pāi）摄了三支短片，以（yǐ）片中每位主角与自己的对话，阐（chǎn）释（shì）出（chū） “内与外，不是泾渭分明的（de）对立，只是更完整的自己”的理念。

短片没有（yǒu）波澜壮（zhuàng）阔的情节，没有出人（rén）意料的（de）结局，有的只是生活中一些微小的（de）细节（jiē）。麦子就（jiù）在采访中说到：“它可能（néng）会平淡无奇，但是它不是以特别（bié）形式感的（de）、用一些人（rén）生中闪亮的瞬间去叙事，而就是（shì）展现平平淡淡的（de）、你日（rì）常会（huì）经历到的东（dōng）西。”

在《我是记（jì）录（lù）者，也是我（wǒ）自己（jǐ）》中，麦子透（tòu）过（guò）镜头既表现出自己恬淡、幸福的（de）一（yī）面，也包括自己工（gōng）作时专注（zhù）、雷厉风行的（de）一（yī）面。试图跳出别人脑海中固（gù）有（yǒu）的认知，呈现出更为完整（zhěng）的自己。其他两支短片也是一样，通过一种文艺的方式（shì），记录了谭元元和杜鹃在（zài）生活中不同（tóng）的（de）角色（sè）。而（ér）这些（xiē），则正与（yǔ）内外的品牌理念相契合。

《内外×谭（tán）元元：我是（shì）舞者，也是我自己》

《内外×杜鹃：我是剧（jù）中人，也是我（wǒ）自己》

片（piàn）中（zhōng）她（tā）对于世界的独（dú）到见解与呈现方式，也（yě）受到（dào）了自（zì）己（jǐ）一直以来经历的影响。她从8岁就开始（shǐ）学习舞蹈，后来（lái）在巴黎（lí）学习肢（zhī）体戏剧专业。回国后她参演过（guò）一些电视剧（jù），也在朴树的MV、以及孟京辉的话题《恋爱的犀牛》中担任（rèn）女主角，成为最优雅的明明（míng）。

麦子是（shì）一个典型的文艺女青年，其业（yè）余生活要么就是在舞（wǔ）蹈房里练习，要么就是在（zài）家（jiā）里读书。 在她的豆瓣主页上，显（xiǎn）示看过的书有（yǒu）八百多本（běn），看过的电影更是高达两千多部（bù），涉及各种类（lèi）型。

但她心中其实最想做的还是电影（yǐng）的导演，她形（xíng）容（róng）自己，能够在导演现场体会到（dào）一种心（xīn）甘情（qíng）愿（yuàn）、不眠不休的（de）喜悦状态，“觉（jiào）得每一秒（miǎo）、每一刻都很美妙，很享（xiǎng）受（shòu）！”

她也曾在采访中透（tòu）露：“希（xī）望这个时（shí）代会（huì）幸运到让（ràng）我不需要去考虑（lǜ）其他的因素，只（zhī）考虑作品，钻研怎么把电影拍好（hǎo），把风格（gé）呈现出来。只去考虑事情本（běn）身有什么意义、为（wéi）什么要拍给别人看（kàn），而不是去考虑成功（gōng）、知（zhī）名度、票房（fáng）、钱，希（xī）望这个时代允许每个人成为想要成（chéng）为（wéi）的那个人。” 带着这样的理想和信念（niàn），麦子会在成为电影导演的路上一直坚持下去（qù）。

热衷荒诞的蔡成杰

出生于1980年的蔡成杰，从小在北（běi）方的农村成长。从童年起，他（tā）的身边就（jiù）充满了重男轻女、家（jiā）庭暴力等（děng）等很（hěn）现（xiàn）实的故事，也（yě）让那时的他感受到（dào）了人情冷（lěng）暖（nuǎn）。而（ér）后来曾经在央视（shì）一档普法节目中担任编导的经历（lì），让他对于现实和人性（xìng）都有了（le）深（shēn）入的认知（zhī）。

他也深受 荒诞主（zhǔ）义 和 东方（fāng）神秘主义 的影响，既喜欢看库斯图里卡的《流（liú）浪者之歌》、马尔克（kè）斯的《百年孤独》，也对（duì）一些带有东方（fāng）神秘主义的东西很感（gǎn）兴趣，其中就包括中国的（de）《搜神记（jì）》、《红楼梦》以及泰国阿彼察邦的（de）电影（yǐng）等等。从央视（shì）辞职（zhí）后，他开始筹备（bèi）自己的作品。 他 影片中（zhōng）的元素往往（wǎng）没有（yǒu）具体（tǐ）的（de）指向，每个人都能（néng）够从中获得（dé）不同的感受和理解，仿佛有一种独特的东方意境美。

“未来影（yǐng）像”之《悟空》：没（méi）有确定答案（àn）的魔幻（huàn）故事

在短片《悟空》中，蔡（cài）成杰（jié）讲述的是一（yī）个喜欢（huān）看《齐（qí）天大圣》的少年，不顾家人的反对，赤手空拳翻山（shān）越岭地去城里看（kàn）电影的故事（shì）。短片（piàn）中充满了各种各（gè）样魔幻的元素（sù），凭（píng）借其（qí）荒诞的风格、以及恰逢贸（mào）易战华为受到（dào）打击（jī）的（de）事件，短片（piàn）一（yī）经推出便引（yǐn）发热议。

但（dàn）是按照蔡成杰的风（fēng）格，我（wǒ）们不妨把《悟（wù）空》看作（zuò）是一个大的意象，它并没有（yǒu）明确地通过短片表达（dá）具体（tǐ）的含义（yì），而更倾（qīng）向于（yú）开放式（shì）的解读（dú）。它既可以是一个特别喜欢孙（sūn）悟空的（de）熊（xióng）孩子，在做梦（mèng）时脑补出的像孙悟空一样“降妖除怪”的情节。也可以暗含着每（měi）一个（gè）人（rén）在年轻的时候（hòu），不顾家人的反对以及外部条件的（de）艰辛，努力坚（jiān）持自己梦（mèng）想的故事。甚至还（hái）可以与华为发（fā）展的（de）一些关键事件相呼应，成为（wéi）华为一段（duàn）可歌（gē）可（kě）泣（qì）的（de）发展史。这（zhè）些理解都是（shì）合理的，你（nǐ）认为它是什么，它就是什么。

在此之前，蔡成（chéng）杰推出的处女作《北（běi）方一（yī）片（piàn）苍茫》同样是（shì）这种风（fēng）格，其也获得了（le）“第11届FIRST影（yǐng）展最佳剧（jù）情片（piàn）”奖项。

《北方一片苍茫》：越魔幻的现实（shí）越疼（téng）痛

这部（bù）电影讲述的是（shì）一个（gè）农村的女子王二好，连续“克（kè）”死了三（sān）任丈（zhàng）夫，本以为（wéi）生活无（wú）望（wàng），却突（tū）然拥有了“跳大仙”的神奇能力，帮助村里人祛病消灾的故事。

影片的风格较为荒诞，情节（jiē）中也有（yǒu）许多封建迷信、玄乎的元（yuán）素（sù）。但（dàn）在蔡成（chéng）杰看来：“我觉得极端的魔幻现（xiàn）实与极端的现（xiàn）实分不开的， 越有现实疼痛的地方，魔幻（huàn）现实（shí）越有（yǒu）意义（yì）。 就像《百年孤独》，拉美被殖民时人们流离失所，他们的（de）伤痛是巨大的（de），这样才会有（yǒu）《百年孤独（dú）》这种作品。”

蔡成杰也想通过这（zhè）种荒诞的形式（shì），表现出现实（shí）中（zhōng）的疼痛。这种疼痛不仅仅包括电影主人公所遇到的苦难（nán），他（tā）更多的（de）是（shì）探（tàn）讨了一（yī）些人性方（fāng）面（miàn）的东（dōng）西。比（bǐ）如在别（bié）人有能力时，就尽可能（néng）地讨好（hǎo）他（tā）；在他失意（yì）的时候，就（jiù）躲得远（yuǎn）远（yuǎn）的，生怕哪次再碰到...这种改变往往（wǎng）可以（yǐ）在一瞬间发生。

此外（wài），短片（piàn）也具有（yǒu）东方（fāng）叙事（shì）思维的特色，像是很多观（guān）众都不太（tài）明白一些意（yì）象的含义，如羽毛、镜子等等（děng）...它（tā）们没有具体（tǐ）的指向，却可以体现出一种意境美。

但蔡成（chéng）杰本人（rén）并不想把自己拘泥在某种荒诞风格（gé）中，他有着更（gèng）高（gāo）的追求。在一次采（cǎi）访中他说（shuō）到：“我特别不（bú）喜欢把自己往（wǎng）一个风格（gé）里靠。其实我（wǒ）想探讨的是导演本身的文（wén）学性、艺术性和创新，所以不会拘泥（ní）在风（fēng）格（gé）里。我觉得电影也是一种文以载道，但真正的文学性又会（huì）脱（tuō）离它，应该回到一（yī）种（zhǒng）特别纯粹去抚摸鲜活人性的一种状态。至（zhì）于艺术（shù）性，我是（shì）觉得下一部作品需（xū）要（yào）去（qù）创新的（de）。如果大家（jiā）都用起（qǐ）了荒诞，那我可能就会换一种形式，甚至就刻意拍出（chū）笨笨的感觉，只要适（shì）合故事的题材就行。”

“爱做（zuò）梦”的张大磊

1982年出生于内（nèi）蒙古呼和浩特的张大磊，他的父亲是一（yī）位老牌制（zhì）片厂的剪辑师。他们一家都生活在制片厂（chǎng）的大院，而在（zài）大院里（lǐ）看电影不需要花钱（qián）。小（xiǎo）时（shí）候张大磊几乎每天都会去看，在长期（qī）的熏陶下他对（duì）电（diàn）影（yǐng）生产了莫名的（de）兴趣。

在2000年时，他考入俄罗斯圣彼（bǐ）得（dé）堡（bǎo）国立影视大学。原先他报考的是（shì）音（yīn）乐系，但后来因为对（duì）电（diàn）影（yǐng）的喜欢还是转入了导演系。在俄（é）罗斯的六年里（lǐ），除了课堂（táng）上学习到有关电（diàn）影史的内容，他对于电（diàn）影的（de）感知，更多的（de）还是来自（zì）于自（zì）己的空闲时（shí）间，他基本上每天都会去看不同的（de）电影，思考电影背后（hòu）的一些东西。他（tā）的内心也不断充满着表达的欲望，想要拍摄一部属于自（zì）己（jǐ）的片子。

“未（wèi）来影像”之《法（fǎ）兹》：青春时未做完的（de）摇滚梦

在世纪（jì）之（zhī）交（jiāo）的（de）1999年（nián），出现了（le）很多新的事物。当（dāng）时有（yǒu）一本名叫《母语》的杂志，上面会介绍很多关于摇滚、当代艺术（shù）等等前卫的东西，这就像是给张（zhāng）大磊打开了新世界的大门。并且当时的（de）北京出现了（le）许多摇滚乐（lè）队，他们（men）在（zài）年（nián）轻人当中拥有大（dà）量的粉丝。

张大磊这样（yàng）描述（shù）当时的心情：“那时正处于青春期，总（zǒng）觉（jiào）得很兴奋，莫名其妙的兴（xìng）奋”、“从99年的年（nián）末开始，新世纪让我又重新有了劲儿，不是对于学习，而是对（duì）于当时自己（jǐ）坚（jiān）定要做的（de）摇滚（gǔn）乐，那是（shì）特别美好和理想化（huà）的记忆。”

他将（jiāng）自己（jǐ）的这（zhè）种情绪融（róng）入（rù）到了《法兹》中。正处于青（qīng）春期的小雷因为对音乐的热血他和几个朋友组（zǔ）了一支乐队。他们（men）的（de）条（tiáo）件相对局限，得不到（dào）学校和家长的支持（chí），也买不（bú）起专业的设备。很多设备只好用一些（xiē）日常（cháng）的东西代替（tì），包括法兹效果器（qì）是用（yòng）铁盒做的（de），鼓则（zé）是用（yòng）纸箱做（zuò）的...但他们没有放弃，而是义无反顾地走向舞台（tái），努力（lì）唱出属于自己（jǐ）的（de）时代，热（rè）血而又躁动。

在画面上，《法兹》选择了 黑白影像 的呈（chéng）现（xiàn）方式，以大（dà）面积的暗调形成强烈的反差，从而模糊（hú）一些具有年代性的（de）东西，营（yíng）造（zào）出梦境的感觉，让每个人（rén）都回想起青春时的叛逆。这 是一部长（zhǎng）达十几分钟（zhōng）的广告（gào）片，在第一次看时可能会觉得有些冗长，但是当你再（zài）细细品味（wèi）时，或许能够从中（zhōng）发现自己的影子。

这种淡化情（qíng）节、强调内心感受的风（fēng）格，是导演张大磊身上一直以来所具备的。

《八月》：一场少（shǎo）年时安静的梦

此前（qián）在（zài）张大（dà）磊从俄罗斯（sī）回国后的第二年，他萌生了（le）拍摄电影《八月》的想法。

那是八月份的某（mǒu）一天，张大磊回到自己姥姥的家（jiā）里。吃完（wán）午饭之后，他舒服地坐在（zài）院（yuàn）子（zǐ）里的躺椅上想（xiǎng）要休息（xī），却突然（rán）感（gǎn）受到一种（zhǒng）莫名的安静，他可（kě）以听到细微的声音，感知（zhī）时间（jiān）的变化以及（jí）周围的一（yī）切...就（jiù）这样静（jìng）静地躺着（zhe），不（bú）用去思考别的事情，也没（méi）有日（rì）常会（huì）感到的焦虑。 而这种安静（jìng）让他有一种久违的感觉，他努力回想起同样拥有这一感觉的时刻，正是他的少年时期（qī）。

在一次采（cǎi）访中，张（zhāng）大磊就说到：“少（shǎo）年时期每个人都不用为了一个目的，或者为（wéi）了一个什么一（yī）定（dìng）要完（wán）成的事情去奔（bēn）忙或者是锻炼自（zì）己，而是一切都是（shì）生活的一部分，自然（rán）而然地发生，自然而然地结（jié）束，那种（zhǒng）感觉特别好。所以我就想要创（chuàng）作一部电影或者说完（wán）成一个（gè）剧本，来（lái）把（bǎ）我这样（yàng）一种既熟（shú）悉（xī）又陌生的感（gǎn）觉呈现在（zài）电（diàn）影里，像一场梦一样。我想（xiǎng）把这个梦（mèng）反映在电影（yǐng）里，呈现在屏幕上（shàng），然后（hòu）我（wǒ）亲眼去看（kàn）到。”

因此，在《八月》这部电影中，张大磊并没有把自己在少年时期所遇到的（de）一（yī）切都原封不动地（dì）塞（sāi）到电（diàn）影当中，而是通过黑白（bái）色调弱（ruò）化一些时（shí）代（dài）背景以及不必要的（de）元素，并（bìng）且从一个孩子的视角去观察世界，突（tū）出静和慢的感觉，表达出自己的情绪。

在这一（yī）点上（shàng），《八月》和《法兹》可（kě）以说（shuō）是一脉相承（chéng）的。 《八月》是（shì）张大（dà）磊少年时静（jìng）谧的（de）梦，《法兹》则是他青春时（shí）的摇滚梦，或许等小雷慢慢长大，张大磊又会拍出全新的故事？

天马行空的彭宥纶

在这（zhè）些导演当中，彭宥纶或许是名气最（zuì）大的一位。他在04年的时候加入湖南卫视，主要（yào）负（fù）责节目视觉方面的表达。起初，彭（péng）宥（yòu）纶一直都很（hěn）迷茫、焦虑。她对（duì）于所处的行业没有清晰的认识（shí），也不太知道如何能（néng）够最好地表达内心的想法。她尝试（shì）过语言和文字，但效（xiào）果都（dōu）不太理想，后来她开始尝试用画面、视频的方式去表达（dá），过程开始变（biàn）得很顺（shùn）利，这（zhè）也（yě）成为了（le）她后来主要（yào）的工作方向。

由于湖南卫视会制（zhì）作年轻人向（xiàng）的节目（mù），彭宥（yòu）纶便有了大量和各种各（gè）样有趣的年轻人接触的时间，这也让她一直以来都保持了（le）一种年（nián）轻的（de）状（zhuàng）态（tài）。在她眼（yǎn）里，这种状态和每（měi）个（gè）人的年龄无关，它是一种倔（juè）强、坚（jiān）持、偏执、神（shén）经病、异想天开、童真等等（děng）......她喜欢看（kàn）各（gè）种类型的书，除了小说、故事，她更（gèng）喜欢看人工智能、量子力（lì）学、宗教、哲（zhé）学（xué）等方面的东西，这（zhè）些都对她的创作产生了（le）影（yǐng）响。

“未来影像”之《未来之（zhī）眼》：科幻风中（zhōng）的（de）爱与平（píng）等

彭宥纶给（gěi）华为拍摄的《未来之眼（yǎn）》在“华为影像（xiàng）之（zhī）夜”首次（cì）展（zhǎn）映，凭借其裸机（jī）实现的CG特效，突破常规（guī）的（de）视觉表现（xiàn）形式，惊（jīng）艳全场。

在谈到灵感（gǎn）来源时，彭宥纶（lún）曾（céng）说到：“ 这部片子的灵（líng）感（gǎn）来源（yuán）于我对未来的一种好（hǎo）奇 。因为这些（xiē）好奇心，所以（yǐ）我才会想要去思考，不管（guǎn）是生物、物理、交（jiāo）通的便（biàn）捷（jié），以及（jí）我（wǒ）们随身的人（rén）工智能极度发展之后，它能（néng）够带给我们正面的东西是什（shí）么，我（wǒ）把自己比较（jiào）私人的一些观点放进了这个短片里面。”

为了将她所设想（xiǎng）的未来呈现（xiàn）出来（lái），她结（jié）合猫之眼（yǎn）、虫之耳（ěr）、蜂之手这三（sān）个角度，去发（fā）现身边那些（xiē）目不能及、耳不（bú）能（néng）听、手不能触的（de）角落。

并且她（tā）在现实世界的拍摄中（zhōng），增（zēng）加（jiā）了画面的对比度、饱和度，并融入了大（dà）量非现实的元素以（yǐ）及特效（xiào），让画面充满了一种科幻（huàn）的感觉。而这类元（yuán）素的呈（chéng）现，也正是彭宥纶所（suǒ）擅长的。

她也通（tōng）过对未（wèi）来（lái）世（shì）界的描绘，探讨了人与（yǔ）自然之间的关系（xì）。她（tā）就在一次采访中说到，在拍摄时，她可以（yǐ）不带有任何攻击性（xìng）地接近（jìn）昆（kūn）虫、猫（māo）、蜜（mì）蜂等等（děng），打扰不到它们，整个过程中她切实体会到（dào）了一种（zhǒng）人类和所有生灵的（de）平（píng）等，“科技慢慢地发展，让（ràng）我们逐渐抛弃了狭隘，变得更加懂得爱，爱是（shì）最伟大的科（kē）技。”

《幻乐之城-21》：无剪辑不NG的科幻尝试

类似《未来（lái）之眼》这样（yàng）的科（kē）幻风（fēng）格（gé），正是彭宥纶一直以来所擅（shàn）长（zhǎng）的。她也曾（céng）参加过湖南卫视打造的音乐（lè）真人秀节目《幻乐之城》，与以往音乐类综艺不（bú）同的是，节目（mù）所采用的是一种无（wú）剪辑不NG的形式，即演出过程中（zhōng）没（méi）有暂停、没有剪辑、一镜到底。这对于（yú）演员和导演来说，都是一个巨大的（de）挑战。

而作（zuò）为一名新锐导演，彭宥纶正想通过参与《幻乐（lè）之（zhī）城》这样的节目，逼（bī）一下自己，突破自己的（de）极限。在与宋茜（qiàn）的合作（zuò）的《21》当中，彭宥（yòu）纶在有限的时间内讲述了两个（gè）没（méi）有“心”的机器人，因（yīn）为遇见彼此而奋不（bú）顾身牺牲自己（jǐ）的故（gù）事。

整场（chǎng）演出也（yě）充满（mǎn）了超现实（shí）主义的氛围（wéi）。在舞台（tái）的视觉上，彭（péng）宥纶利用（yòng）强烈（liè）对比的明暗色调（diào）与色差去凸显一种科幻感，并在场（chǎng）景中融入了大量科技的元素。男主盛一伦的表演（yǎn），“笨拙”地呈现（xiàn）了机器（qì）人的动作，而（ér）女（nǚ）主宋茜背后的机（jī）器人特效妆更是花了几个小时才完（wán）成，包括蓝色的血、机械装（zhuāng）置与零件等（děng）等。

从中我们也（yě）可以（yǐ）感（gǎn）受到彭宥纶的（de）作（zuò）品在脑洞大开的同（tóng）时，也充满着自身（shēn）丰富的（de）情感以及（jí）对于世界的思考（kǎo）。对于（yú）创（chuàng）作，她曾（céng）说：“所有的文化形（xíng）态（tài）、艺术形态都能（néng）够融入我们的创作。我（wǒ）们看到的（de）一片天空，一片落叶，一束阳（yáng）光（guāng）都能（néng）融入我们的创作。我觉得是万（wàn）物有灵。关（guān）键是我们的内心，是否那么的（de）敏（mǐn）感，去接收到这些给我们（men）的信息。”

写在（zài）最后

在拍摄视频广告（gào）的过程中，选择合适（shì）的导演往往是最难的环节之一（yī）。一位合适的（de）导演不（bú）仅要充分理解（jiě）广（guǎng）告背后（hòu）的（de）商（shāng）业意图，更需要发（fā）挥（huī）自（zì）身（shēn）的优（yōu）势为广告本身增（zēng）分。

对于一般的广告片，虽然有制（zhì）作精良、情节感人，但往（wǎng）往难以看到导演的（de）风（fēng）格，诸如陈可辛的《三分钟》，以（yǐ）及（jí）贾（jiǎ）樟柯的《一个桶》。然而在此次“未来影像”的系列短片中，华为给予（yǔ）了这些（xiē）青（qīng）年（nián）广（guǎng）告导（dǎo）演（yǎn）最大程度的创作空间，从（cóng）不同的（de）角度诠（quán）释出（chū）了“未来（lái）影（yǐng）像（xiàng），艺术（shù）共（gòng）创”的理念，每一支短片都（dōu）有（yǒu）各自的独特之处。

那么（me）除了（le）他们，你还了解哪（nǎ）些（xiē）值得（dé）关注的青年广告导演呢？