节假日，各（gè）大景区（qū）还（hái）是“人从众”的繁华景象（xiàng）。每（měi）一年（nián）的大小长假，出行（háng）量都会增长。这些并不（bú）妨碍（ài）人们出行的（de）决心和乐（lè）趣。就算（suàn）是换一个城市换一张舒服的椅（yǐ）子继续开黑，给同一张笑容同一个剪刀手（shǒu）换个背景，至于是不是真正的去游山玩水，不（bú）重（chóng）要。重要的是（shì），我（wǒ）们离开（kāi）了工作着的城市，离（lí）开了那个（gè）让我（wǒ）们爱恨交（jiāo）加（jiā）的办公室（shì）。
生活最（zuì）真实（shí）的（de）写照，就是（shì）我们生活的城市和工作（zuò）的地方。
有没有试过（guò），在每一个华（huá）灯初上（shàng）的夜，我们终于按下关机键。迈出公司大楼，大脑里思考着（zhe）永远无解的一道（dào）哲学题，该吃（chī）点什么？在这一天，我们（men）有没有试过把早上（shàng）带（dài）出门没有解决的情绪问题（tí），又带回（huí）了家里去（qù）。
如果再遇（yù）上一些（xiē）烦心的事（shì），又或者听闻家（jiā）里传来（lái）不愉快的消（xiāo）息，坐（zuò）在公交车上的我们，会不（bú）会听到内心（xīn）崩（bēng）塌的声音。如果我们无（wú）意（yì）中瞥见（jiàn）一双（shuāng）正在流泪的眼睛，那一定（dìng）是太伤心（xīn）的发泄。
记（jì）得张爱玲说过：“生在这（zhè）个世上，没有（yǒu）一样感（gǎn）情不是千疮百孔的（de）。”
2
这部由（yóu）托尼·凯耶 Tony Kaye导（dǎo）演的电影（yǐng）《超脱》就（jiù）很好的诠释（shì）了（le）张爱（ài）玲这句话。可能我们（men）对（duì）这部（bù）电影不是太熟悉，但他的另外一（yī）部电影《美国X档（dàng）案》，估（gū）计熟悉的人会多一些（xiē）。
这是（shì）一部非常“丧”又非（fēi）常完（wán）美的电影，让圈姐（jiě）忍不住安利，但又怕（pà）大家看完会抑郁。
《超脱》的（de）确让圈姐在（zài）这个五一（yī）假期里（lǐ），对生活（huó）有了更深（shēn）的理解和思考。我们（men）要如何超脱压抑在（zài）内心的（de）苦楚和心结，要如何去平衡周遭的人与事。
许多时候，我们无法轻（qīng）易（yì）的原谅自己，就更不用说去原谅他人了（le）。
3
压抑和克制自己的情（qíng）绪或者说感情成了片中男主角亨（hēng）利（艾德里安•布洛迪 Adrien Brody 饰）需要做的事情。我们不（bú）禁要（yào）问（wèn），为什么要活得这么苦逼。可能有一句网络常用语言（yán）可以解释，那就是，在成年人的世（shì）界里，从来（lái）没有简单二字，谁的内心不是（shì）刀光（guāng）剑影。
在亨利的童（tóng）年（nián）里，魔鬼曾经（jīng）来过。这个（gè）魔（mó）鬼就是，他目睹了母亲的死亡，是自杀（shā）。影片反复采（cǎi）用蒙太奇手法，无数次的（de）回闪。画面总是出现 亨利母亲面目模糊而深邃（suì）无望的双眼（yǎn），总是出现她死亡的（de）的场景，伴随着童年时的亨利无助的站（zhàn）在狭小的过道里。后来，知道（dào）了这（zhè）是他无法 超（chāo）越的一道枷锁。
Everytime，当亨利的情（qíng）感剧烈波动时，那个画面（miàn）就会出现。所（suǒ）以，以他（tā）的才（cái）能，完全（quán）不（bú）必当代课老师的他，为了避（bì）免自己跟周围的人（rén），以及身边（biān）的学（xué）生走得（dé）太近，避免让自己的感情释放太多，他选择了克制自己的感情，同时（shí）也选择了做一个（gè）孤独的人，一个企图站（zhàn）在边缘冷眼看待这个世界的人。
所以（yǐ），这部影片有多孤独，我们（men）可想而知。
4
这部超（chāo）级孤独和（hé）文艺（yì）的片子，在豆瓣电影（yǐng）有着（zhe）8.8的（de）高分。但是该（gāi）片（piàn）绝非（fēi）小众电影（yǐng），仅仅豆瓣短（duǎn）评（píng）就有66000多条。这么多人有感而（ér）发，这里（lǐ）面其实有着许（xǔ）多想去倾吐的共鸣。
亨利（lì）有一颗温良（liáng）的（de）心。从（cóng）到社区学校去（qù）任教第一天开始，就（jiù）能看到他教导学（xué）生的能耐和爱心。他希望每（měi）一（yī）位（wèi）学生（shēng）都有自我意识和需求。而不要做一个被社会放弃，被周遭（zāo）环境（jìng）恶（è）化的空（kōng）心人。他（tā）尊重（chóng）每一个人，特别是（shì）女性，也尊重小（xiǎo）动物（wù）。他有着一（yī）颗悲天悯人的（de）心。但（dàn）是（shì），这（zhè）颗心在当下社（shè）会里（lǐ），却是（shì）多么的（de）无力（lì）和难受。
面对虐（nuè）猫的男孩，亨利问他当时是怎么想的，男孩说，我（wǒ）感觉自己被困住了。相信亨利当时的内心（xīn）是有共鸣的。他明白被（bèi）困住的痛苦，正（zhèng）如他从（cóng）七岁目睹（dǔ）母亲的死开始一样（yàng），被困（kùn）住了。
亨利（lì）希望通过自己的克制，平衡自身跟周遭的距离。其实你无法（fǎ）做一个绝原体。既然生存在这个世界上（shàng），就会随时有可能跟万（wàn）物产生（shēng）关（guān）联和（hé）摩（mó）擦。只是我们愿意（yì）选择一个披在外表的保护色。这（zhè）个保护色，有可能是笑（xiào），有（yǒu）可能是（shì）恶，有可能是刺，有可能是冷漠，也有（yǒu）可（kě）能是孤独。
正好孤独这件外衣，就是亨利选择的保护色。无奈，悲天悯（mǐn）人（rén）是他（tā）的原色（sè）。
出于（yú）悲悯，他收留了买春的少女艾瑞（ruì）卡（萨米•盖尔 Sami Gayle 饰）。这一段既是（shì）影片（piàn）当中最（zuì）有生活味道的片（piàn）段，也是最后（hòu）在亨利经历了肥胖女学（xué）生Daughter（萨（sà）曼萨·罗根 Samantha Logan饰（shì））因无法走出内心困境而（ér）在自己（jǐ）面前自杀（shā）身亡之后，超（chāo）脱了（le）自（zì）我（wǒ）内心的限制，重新接（jiē）纳艾瑞卡重要（yào）环节。
5
在我们的一生中，无论乐不乐意，都得接（jiē）受生老（lǎo）病死，接受长久的（de）孤独寂寞（mò），以及（jí）独自（zì）面对生（shēng）活的勇气（qì）。许多时候（hòu），行走在人潮（cháo）汹涌的大街上，看到对着电话痛哭流涕的女性，看（kàn）到身体残疾（jí）的行（háng）乞老人，看到跪求需要帮助的学生，根本无法次次都伸（shēn）出（chū）援手。更多时候，甚至是漠然的飘过（guò）。其实，内心或多或少都会生出无力（lì）感。但这些就是真实的生（shēng）活啊。我们都只能在自己固有的（de）范畴内，做着（zhe）自（zì）己应该做的事情。
就像《角（jiǎo）斗（dòu）士》当中的经典名句，有时候我做自己想做（zuò）的事,绝大多数时间我做自己不得不做的事。
《超（chāo）脱》当（dāng）中的每一个人，都在现实世（shì）界当中努力（lì）演好自己的角（jiǎo）色（sè）。崩溃的心理导师（shī），眼睁睁的看着（zhe）不自（zì）爱的学生堕落社（shè）会，却无能为（wéi）力；回到家中被当（dāng）成空（kōng）气的男老师，也只（zhī）能自己借酒消（xiāo）愁；即便被学生以及家长辱骂（mà），依然享受工（gōng）作。因为（wéi）相比起毫无人气的（de）房子，学校再（zài）差，也（yě）还有存在（zài）感（gǎn）；还有无力回天的（de）校长，也只能用延长十多（duō）分钟课（kè）间活（huó）动时间来做告别（bié），因为学校即将被拆除变成商业……
社（shè）会的分崩（bēng）离析（xī），人心的踽（jǔ）踽独行，也是现实世界的（de）另一种写照。
在这部电影当中，没有自（zì）我（wǒ）救赎，没有（yǒu）动情升华，甚至（zhì）都没有感觉到（dào）活（huó）力，仿（fǎng）佛（fó）世界是一片灰（huī）色空间（jiān）。
我是（shì）谁，我来（lái）自哪里，我应该做什么。无解。
在那年秋季枯燥，灰暗而瞑寂的某个长日里
沉重（chóng）的云层低悬于天穹之上（shàng）
我独自一人策马前行
穿（chuān）过这片阴沉（chén）的，异域（yù）般的乡（xiāng）间土地
最终（zhōng），当（dāng）夜幕缓缓降临的时候
厄舍府清冷的景色（sè）展现在我眼前
我未曾目睹它（tā）过往的模样
但（dàn）仅（jǐn）凭方才的一（yī）瞥（piē），某种难以忍受的阴郁（yù）便浸透了我的（de）内心
我望（wàng）着宅邸周围稀疏（shū）的景物
围墙荒芜，衰败的（de）树遍体透着白色
我的灵魂失语了（le）
我（wǒ）的心在冷（lěng）却
下沉
显出疲软的（de）病态
当这（zhè）首（shǒu）爱伦坡的诗《厄舍尔府的倒塌》在电影中出现（xiàn），眼（yǎn）泪再也不（bú）受控制。
我们必须有接（jiē）受现实的勇气，才能接受不完美的自己。
