继演员Heath Ledger（希（xī）斯莱杰）于《黑暗骑士》饰（shì）演小丑一角，荣获奥（ào）斯（sī）卡最佳男配角（jiǎo）之后，Joaquin Phoenix（瓦昆菲尼（ní）克斯（sī））主演的新作《小丑》，不仅突破影史十月首周票房（fáng）最佳纪录（lù），其以病态般激瘦的身材重新诠（quán）释这（zhè）位经（jīng）典反派（pài），细腻呈现其（qí）逐渐（jiàn）入魔（mó）的心路（lù）历程，也直指明年奥斯卡最佳男主角奖项（xiàng）。
除Joaquin Phoenix的（de）精（jīng）湛演技令人惊叹外，本文也将分享《小丑》的实景拍摄（shè）与场景美术，以及最细致（zhì）深刻的小丑（chǒu）妆容与服装设计（jì），带（dài）领读（dú）者（zhě）探讨是哪些（xiē）元素让这（zhè）位新（xīn）任小丑，能独立于漫（màn）画与（yǔ）电影宇宙，舞出独特的自我风格。
（内文可能涉及剧情，请（qǐng）斟酌阅（yuè）读）
实景研（yán）究与拍摄，呈现以纽约为蓝本的高谭市
“我们称这（zhè）个（gè）场景（jǐng）为『高谭广场』，
这（zhè）有点像是我们（电影）版本的『时代广场（chǎng）』，
这就是1981年，熙来攘往的高谭市（shì）。”
——《小丑》导演Todd Phillips
蝙（biān）蝠侠系列中的高谭市（Gotham City），一直都被当作是（shì）以纽约市（New York City）为雏形所虚构的城（chéng）市，高谭（tán）也是纽（niǔ）约的众多昵称之（zhī）一。为此，导演（yǎn）Todd Phillips与艺（yì）术指导Mark Friedberg早（zǎo）在电影开拍前两个月，就实地走访纽约场勘，片中（zhōng）许（xǔ）多（duō）场景也（yě）都（dōu）真实出（chū）自（zì）纽约各区。
例如，小丑跳舞的阶梯与后来的（de）追（zhuī）逐戏（xì）码，都来自布朗克斯区（qū）（Bronx)；而（ér）常出事的（de）地铁站是第（dì）九（jiǔ）大道车站（9th Avenue Station）下层的废弃月台，以及（jí）贝德福德公（gōng）园林荫大道站（Bedford Park Boulevard Station）；至于（yú）阿卡汉医院，则是废置的布鲁（lǔ）克林军事基（jī）地（Brooklyn Army Terminal）。
此外，邻近（jìn）纽约的纽泽西（New Jersey）也是取景（jǐng）地（dì）点（diǎn）之一。主角Arthur Fleck一开（kāi）始被抢广告招牌的地方，就位（wèi）在（zài）纽泽西的纽华克市（Newark City）。美（měi）术（shù）团队除了把剧院招牌换成（chéng）了，符合当代特色的色情（qíng）片广告，也将一（yī）些店家改造得更有“纽约味”，像（xiàng）是街角（jiǎo）的（de）Papaya招牌，就（jiù）是来自纽约知（zhī）名热狗店Papaya King。
对于纽（niǔ）约与纽泽西各区（qū）组合而成的高谭市，艺术指导Mark Friedberg解释：“高（gāo）谭市比电影中其他（tā）事物还（hái）压迫Arthur。我们试着（zhe）让这座城市像个迷宫，而他是过街老鼠。”为了塑造出高谭市（shì）的拥挤混乱，导演Todd Phillips也指出，为数不多的CGI特效主要用（yòng）来延（yán）伸街区，将空旷处填满建筑物，营造更多窒息压（yā）迫之感。
仿老（lǎo）式（shì）脱口（kǒu）秀节目，打（dǎ）造（zào）小（xiǎo）丑专属舞台
“角色本质、故（gù）事（shì）本身，
还有场景规（guī）划都要（yào）让（ràng）人清楚明了，
并且（qiě）能相互连（lián）结。”
——《小丑》艺术（shù）指导Mark Friedberg
除了高谭（tán）市，另一（yī）重要场景是Arthur的偶像（xiàng）——Murray Franklin的夜间脱口秀（xiù）现场。其场景设计概念来自60、70年代，由（yóu）知名喜剧艺人Johnny Carson主持的《今（jīn）夜秀》（The Tonight Show），美术团队（duì）也忠实还原（yuán）了老式电视节目摄影棚的风（fēng）格。艺术指导Mark Friedberg解释，整（zhěng）个摄影（yǐng）棚场景沿袭与《今夜秀》相似的彩虹色调布帘与格（gé）局（jú），唯一较大的差异，是在假窗户背景放上（shàng）高谭市的天际图。
此（cǐ）外，Franklin的脱口秀一共动用（yòng）了七台Alexa摄影机，而这些现代设备，全部被（bèi）藏在仿（fǎng）制80年代的（de）摄影道具机身里，除了实（shí）际捕捉（zhuō）节目各（gè）角度的影像，也确保拍摄成这场“戏中戏（xì）”时，不（bú）会出现设备时空不连（lián）戏（xì）的穿帮画（huà）面。
艺术指导（dǎo）钦点的代表场景：小丑事务所
“如同废弃一般的小（xiǎo）丑事务所，对我来说就像糖果一样（yàng）美（měi）妙（miào）。”
——《小丑》艺术指导Mark Friedberg
Arthur工作的（de）地点Ha-Ha’s事务所，是艺术（shù）指导Mark Friedberg最喜欢的场景，其（qí）最（zuì）大（dà）特色并非（fēi）华（huá）丽炫目，而是老旧不堪。除了（le）墙上海报与吊挂的（de）戏服，甚至很难看出（chū）这是一间专门派遣小丑的公司，恰（qià）好（hǎo）与主角的身心状态相呼（hū）应。
Friedberg说明，为了反映Arthur社会边（biān）缘（yuán）的处境，事务所是由一间位于哈林区的公（gōng）路下，处在城市（shì）边疆地带的（de）地毯商店改造而来：“那是个很古怪的环境，但基于电影中的现实，它的风格本来就不应该太过（guò）显眼（yǎn）。”
另外（wài），Friedberg表示在场（chǎng）景色调的选择上，有些灵感（gǎn）是来自（zì）70年代的（de）美国“肌肉车”（具（jù）高性能引擎的双门轿车（chē））中（zhōng），难以形容的（de）蓝绿色（sè）、铜绿色（sè），以及（jí）带点金（jīn）的灰（huī）色：“至于（yú）红色，则（zé）主要留（liú）给鲜血、某些特（tè）定服装，还有他的戏服使用。”
怀旧服（fú）装（zhuāng）与创新妆容（róng），表现悲喜交（jiāo）加的（de）复杂情感
“由于电影设定（dìng）是在一个没（méi）有超能力的普通人类世界，这影（yǐng）响非常大。”
——《小丑（chǒu）》化妆师Nicki Ledermann
化妆师Nicki Leadermann提及，导演（yǎn）Todd Phillips提出的概念是普通小丑（clown）妆，而不是蝙蝠侠系（xì）列电影的小（xiǎo）丑（chǒu）（Joker）妆，因此当Arthur从clown变成Joker时，其（qí）妆容（róng）与历任（rèn）小丑截然不同（tóng），是和工作时相似（sì），基于现实处境逐（zhú）渐转型（xíng）而成的（de）样貌（mào）。“Joaquin的小丑容貌首度（dù）曝光时，人们都很不满为什（shí）么（me）没有伤疤或者其他特征，他们认为这样看起来就只（zhī）像麦当劳（láo）叔叔，”Ledermann与制（zhì）作团队（duì）则认为（wéi）这样的反（fǎn）应很棒（bàng），因为这正是他们追求的现实感：“我（wǒ）们想创造一个（gè）简单（dān）却特别，且无法（fǎ）与人比拟的妆容（róng）。”
用（yòng）来表现（xiàn）悲伤与（yǔ）疯狂的妆容重点：高眉毛（máo）
“眉毛”可以说是Joaquin版小（xiǎo）丑之所（suǒ）以独树（shù）一格的（de）精髓所在（zài），化妆师Nicki Ledermann借此表（biǎo）现了小（xiǎo）丑复杂的心理（lǐ）状（zhuàng）态，她认为：“整体而言，你可以从脸上的眉毛，看出悲伤的（de）情感（gǎn）。如果你有双高（gāo）到额头的眉毛，它会有一点无辜的效果。”而为（wéi）了呼（hū）应电影风格，Ledermann所设计（jì）的（de）小丑妆是暗沉、不反光的。所有色彩（cǎi）都不（bú）是纯色，蓝色混和（hé）了绿色（sè），红色则是趋近（jìn）鲜血般的棕（zōng）红，而随着Arthur逐渐魔化（huà），更呈现（xiàn）高度不对称的眉（méi）毛与歪斜的诡笑嘴角，一个（gè）悲中带喜、令人不寒而（ér）栗的Joker自（zì）此横（héng）空出世。
服装细节反应（yīng）时代背景与角色处境
“剧本上写的（西装）其实是（shì）赤陶色，
但我感（gǎn）觉紫红色（sè）更适（shì）合1980年代。
我认为那种红色较能表达（dá）情（qíng）感（gǎn）。”
——《小丑》服装设计师Mark Bridges
服装设计师Mark Bridges想（xiǎng）尽可能（néng）脱（tuō）离漫画与DC电影宇宙（zhòu）的设（shè）定，并（bìng）因应时（shí）代背景的需求，他屏（píng）弃（qì）了过去作品普遍忠于漫画原（yuán）著（zhe）的紫色大衣设计，改以60年代首任真人小丑（chǒu），Cesar Romero的服装为（wéi）参考，特别选择了紫红色作（zuò）为套装（zhuāng）色彩。Bridges认为在（zài）服（fú）装设计上，主要应该（gāi）是研究Arthur的人（rén）生经（jīng）历，而非（fēi）Joker的角色设定，因此依（yī）照（zhào）剧本（běn）编排，当Arthur位于不同（tóng）阶段的处（chù）境时，其（qí）服装细（xì）节都会有所变化与关联：“我必须分析Arthur的角色（sè）内心，他的衣服（fú）从（cóng）哪来的？他会在意自己（jǐ）的样子吗？他（tā）会穿（chuān）得像小男孩一样吗？这些都会（huì）影响服装的（de）样子。”
例如，Arthur住在（zài）破（pò）旧公寓，将衣服全丢一起洗，衬衫因此充满皱（zhòu）褶；常穿尺寸略小的连帽外套与（yǔ）白色袜子，则反应（yīng）了他是母亲心（xīn）中的“小（xiǎo）男孩（hái）”；而成为Joker尽管是他人生中最华丽的时刻，其（qí）西装内衬与工（gōng）作小丑的（de）背心却是同一（yī）件，也连结了（le）角色的（de）前（qián）后经（jīng）历。
“当你（nǐ）介绍我出场（chǎng）时，能称我是小丑吗（ma）？”
——《小丑（chǒu）》主角Arthur Fleck
导演Todd Phillips曾表示，《小丑》是一（yī）部着重（chóng）在角色研究（character study）的作品，从剧情（qíng）编排、背景设定到美术设（shè）计，也（yě）完整呈现出，属于（yú）Arthur Fleck这个（gè）角色，悲喜（xǐ）交（jiāo）织（zhī）、虚实交错的（de）人（rén）生境遇。“也许是Joaquin演的这个角色，启发了Joker也说不定。”Phillips说：“你无法（fǎ）真的搞清楚（chǔ），就（jiù）像他在电影里的最后一句台词（cí）是『你不会明白的』，这当中就有（yǒu）很（hěn）多有趣的发展。”
