调色（sè），为什（shí）么（me）要（yào）调色呢？因为调色（sè）可以（yǐ）从形式上更好地配合影片内容的表达，在影视（shì）后（hòu）期里，调色更（gèng）为重要，一部影片的表达语言（yán），由画（huà）面、音效、同期音（yīn）与配（pèi）音等基本构成。其（qí）中，画（huà）面自然（rán）是最（zuì）重要的基本要素，画面的表达方式不一样，对影片内容会（huì）起到（dào）非（fēi）常大的改变。要想（xiǎng）把（bǎ）影片内容表现得很饱满（mǎn）、很到位（wèi），那（nà）么画面的影调、构图、曝光、视角等细节都要精细安排（pái），才能统一形成完美的、适合主题（tí）的表现力。了解一下（xià）色调在影视影片（piàn）制作（zuò）中的重要作用（yòng）：
原（yuán）始视频素（sù）材，画面是以中性的（de）所谓"标准"基色为主，前期拍摄中，主（zhǔ）要控制的是（shì）画面的曝光、白平衡、构图、视角、运动等基本指标。对于色调，往往不会在前期进行调整和设置，前期尽量提供"标准"拍摄，因为，不同的画面素材，可能会在后期用在不同的场（chǎng）景和气氛中，前（qián）期不能（néng）判（pàn）断（duàn）后期处理的（de）所有要求和操作，所（suǒ）以，前期更重要的（de）是把握好构图、曝光这（zhè）样后期很难处理的（de）环节（jiē），而（ér）色调（diào），只要提供准（zhǔn）确的（de）白平（píng）衡（héng）即可，当（dāng）然，模拟（nǐ）夜景、晚霞（xiá）渲染（rǎn）之类的白平衡（héng）也算前期（qī）工作，这可以适当改变色调（diào）色温，使其大致符（fú）合（hé）后期要求。前期能做的都在前期做，但不要过分改变太多，那样，会给后期造成（chéng）麻烦。
前（qián）期素材拍摄完毕，在影视后期（qī）机（jī）房，制作师会领会导演意（yì）图，根据（jù）影片风格，确（què）定色调风格，对前期素材进行一级（jí）和二级校色，其目的是把素材这（zhè）些"蔬（shū）菜"做（zuò）成不（bú）同味道的（de）"菜肴"，这完全（quán）取决（jué）于（yú）"厨师（shī）"对（duì）菜肴的制作手艺。如果说，一道（dào）菜是由（yóu）色、香、味（wèi）组成，那么，影视后（hòu）期的（de）调色就（jiù）是其中的视觉元素（sù），而影片的节奏、蒙太奇（qí）剪辑手（shǒu）法等（děng）则是影片的味道。调色（sè）可以唤起观众（zhòng）的观赏情（qíng）绪（xù），甚（shèn）至改变一部影片的风格，都（dōu）会起到决定性的作用。
色彩的物理（lǐ）属性：如（rú）果一部影片，不（bú）进行（háng）调色，或（huò）者调色不正确，会在视（shì）觉上大打折扣，本来可以影响（xiǎng）观众情绪的（de）画面，因（yīn）为平淡（dàn）无（wú）奇的（de）色（sè）彩而达不到（dào）目（mù）的。或者，调色（sè）过于（yú）夸张和随意，本应该平和的画（huà）面（miàn）却显得突兀和（hé）做作，这也（yě）是不允（yǔn）许的。合格的调色，应该是完（wán）全（quán）与影片主题相吻合，不温不火，不夸张，不炫技。没有调色（sè）的影片是粗制的（de）半（bàn）成品，调色不正确的（de）影片是半废品，调色也（yě）是双刃剑，过犹不及不（bú）可取、恰到好处才行。
影视后期（qī）调（diào）色的第（dì）一步，就是（shì）对色彩的（de）属性给予深（shēn）入的理（lǐ）解：
色彩（cǎi），是光在不同（tóng）介质上的反射（shè）结果。不同材（cái）质，对光的色谱吸收不（bú）同，才有了不同的色彩表现。本质上，除了太阳（yáng）和灯光等发光体，一般物体是没有色彩的，是对光的不同反射能力才产生了（le）各种色彩感受（shòu），而这（zhè）些色（sè）彩（cǎi）的物理属（shǔ）性，也会随着光的强弱、角（jiǎo）度等（děng）不（bú）同而发（fā）生改（gǎi）变（biàn）。
虽然（rán）我们（men）通过白平（píng）衡（héng）偏移，也能改变色（sè）彩，但（dàn）这不是一（yī）个（gè）好办法，白平衡改变是机器对色彩的不正确还（hái）原（yuán）得到（dào）的，其（qí）副作（zuò）用就（jiù）是，可能对（duì）真实（shí）环（huán）境的（de）某些色（sè）彩还原偏差过大，甚至产生（shēng）严重（chóng）的噪点。我们（men）应该尽量在前期布光中，先（xiān）把色彩（cǎi）的分布进行妥（tuǒ）当安排，不靠机器去人为改变，靠灯光的不（bú）同照射角（jiǎo）度和强弱、增减不同的（de）色温（wēn）滤片等（děng）方法，改变光线的物（wù）理属性，让（ràng）摄（shè）像机处于标准的主（zhǔ）体（tǐ）色温范围。
光线是由色相、饱和度、明度来整体决定本身的属性：
① 色相，是一种色彩区别于（yú）其他的色彩的属（shǔ）性，尽（jìn）管自（zì）然界（jiè）的色（sè）彩（cǎi）极大丰富，但我们观看（kàn）影片的媒介却远远不（bú）能（néng）还（hái）原那（nà）么多色彩，前期摄像机可以记（jì）录很（hěn）高的色彩色域范围，而电视机这（zhè）类的（de）媒（méi）介，仅仅能够接受（shòu）8bit色彩（cǎi），也就（jiù）是说，前期色相（xiàng）很丰（fēng）富，后期（qī）制作中，只是提供了更多的可控范（fàn）围（wéi），真正能够让观众欣赏的色域（yù）要（yào）压缩不少。
② 饱和度，简单理解就（jiù）是（shì）色彩浓（nóng）度的大小。饱和度太小，色彩黯淡，缺乏（fá）足够的色彩冲击力。饱和度过大（dà），则显示出明显（xiǎn）的色彩（cǎi）视觉（jiào）刺（cì）激，让人更加醒目（mù）地感受到（dào）色彩的力量，但是，饱和度过高，会给暗（àn）部色彩产生明（míng）显的噪声，这种（zhǒng）噪声干扰（rǎo），是视频调色的底线，应（yīng）该在处理饱（bǎo）和度过程中，既要保持一定（dìng）的（de）饱和度，又要接近但不能出现（xiàn）噪（zào）声的那个阈值。
③ 明度，是一（yī）种色彩的纯洁度（dù）、通（tōng）透度，明度高，则色彩干净准确，明度低（dī），则色彩有些混沌。调色中（zhōng），未必要追求所有（yǒu）色彩的明度都是很高（gāo）的。当需要表现的主体需（xū）要高（gāo）明度的时候，必然要用其（qí）他辅助物体的低明度（dù）做对比（bǐ）。光线（xiàn）在（zài）色彩明度（dù）中起到关（guān）键作用，光（guāng）线较（jiào）强，明度（dù）则高（gāo），光线（xiàn）较弱，明度（dù）则（zé）低（dī），必须充（chōng）分利用布光（guāng），改变（biàn）明度的（de）大小。
影视后期调（diào）色（sè）色彩的主观作用：色（sè）彩除了本身的物（wù）理属性（xìng），在视频制（zhì）作中，色（sè）彩的主观作（zuò）用更重要。所谓主观作用，就是一种色彩在画面（miàn）中能对观众的视（shì）觉产生（shēng）什么（me）样的（de）影响（xiǎng），从而（ér）影响到观（guān）众的心理。色（sè）彩有时候是一种（zhǒng）心理上的错觉，它（tā）是视觉刺激（jī）之后，对观众更深层次的影响。
现（xiàn）实中，我们常常看到不（bú）同的商业（yè）环境，色彩基调（diào）也是不一样（yàng）的，这（zhè）和影视（shì）制作（zuò）异曲同工。比（bǐ）如（rú），我（wǒ）们会感受到大多酒店、饭店采用暖色调照明，就是营（yíng）造一种安全、温馨、放松（sōng）的（de）感觉，在饭店（diàn），则可以激发（fā）食客的食欲（yù）。而冷饮店之类的环境，大多使用冷色调，强调清爽、冷（lěng）静（jìng）的主观感受。
一（yī）般来说，暖色调会（huì）把画面宣示出（chū）厚重（chóng）、可靠、饱满、沉稳的感受。而冷（lěng）色调则会显示出安静、空荡（dàng）、遥远、清灵的视觉感（gǎn）受。这样，我们（men）在调色中，就要根据影（yǐng）片（piàn）的（de）风格，采用恰当（dāng）的（de）冷暖调，甚至通（tōng）过冷暖调的（de）反差和对比，进一步强化主观的（de）视觉（jiào）感受（shòu），让观众潜移默化受到影（yǐng）片色调的影响，从而达到影（yǐng）片思想的（de）有效传（chuán）达。
比如，寒冷清寂（jì）的冷（lěng）色调夜晚（wǎn），风雪夜归（guī）人（rén），突然，画（huà）面中出现（xiàn）一盏（zhǎn）温（wēn）馨的暖色调光亮，不管（guǎn）那个暖（nuǎn）色调有多小（xiǎo），在大面积的冷（lěng）色调中，依然非常显（xiǎn）眼，观众会立刻被吸引，这样，接下来的，让暖色（sè）调不断扩大，最（zuì）后，进（jìn）入完全（quán）暖色系（xì）的房间，一种家庭的温暖、吸引力（lì）和渴望力就大大加强（qiáng），冷（lěng）暖（nuǎn）色调的作用和鲜明的（de）反差，在强烈的对比（bǐ）中自然形成，而这种色（sè）彩（cǎi）上的主观感受，并不需要过多的画面解释（shì），就（jiù）能水（shuǐ）到渠成，这就是调色的作用。
一定要善于运用（yòng）冷暖色（sè）调，一般（bān）性的新闻之类的，可以采用标准（zhǔn）客观（guān）的自然色彩还原，不（bú）能（néng）采（cǎi）用主（zhǔ）观的（de）人为色调，其目的是（shì）更（gèng）好地再（zài）现真实。纪（jì）录片（piàn）、剧情片可以根据影（yǐng）片整体风格，采用（yòng）以（yǐ）一种色调为基础的（de）调色，是暖色系的怀旧还是冷色系的观察，这都要在（zài）后（hòu）期（qī）制作之前确定，而适当加（jiā）入冷暖对比，可以（yǐ）突出表现的主（zhǔ）题，但还（hái）是应该以一种基调为标准，不能冷暖色调反复出现，过犹不及，千万不能以一种手段反复应用，那（nà）样就失去了（le）主题基调的全片（piàn）统帅（shuài）作用（yòng）了（le）。
影视（shì）后期调色原则：调色（sè）是整体的一个操作过（guò）程，不能以单（dān）一（yī）画面为主，而（ér）是要整体（tǐ）把握影片的基调，有时（shí）候，某个画面用某种色调表现很有冲（chōng）击力（lì），但是和整体影片风（fēng）格有些差异，这样，只（zhī）能舍弃（qì）小众，以大众整（zhěng）体为标准（zhǔn），这就是（shì）色彩构（gòu）成（chéng）学的基本要求。色彩构成（chéng），就是通过不同的色彩组合（hé），达到画面的色彩（cǎi）协调（diào）统一，并要（yào）遵循一定的（de）色彩规律，才能很好地让不懂专业色彩学的观（guān）众却（què）能（néng）很舒服地（dì）享受色彩带来的（de）视觉滋味。
首先要确定（dìng）画面的（de）主体基调，当一个画面中或连（lián）续画面（miàn）中，出现（xiàn）几种不同的色块（kuài），那么（me），要（yào）始（shǐ）终以一种色调为标准（zhǔn）基调，完成（chéng）这个主体色调的统一（yī），才能细化其（qí）他色（sè）调的调整（zhěng）。
提（tí）高对比度，可（kě）以明显改善画（huà）面的反差，一般（bān）我（wǒ）们得（dé）到的（de）原始素材画面，饱和度（dù）中性（xìng）偏低，就（jiù）是给后期调色留出余（yú）地，后（hòu）期调整饱和度，可以（yǐ）降低中间灰（huī）度的量值，增加画面（miàn）的（de）通透性，但（dàn）对比度不（bú）能调（diào）太高，否（fǒu）则会是暗部细（xì）节丢（diū）失抑或（huò）高光溢出。要结合亮度调整进行改善，也可以（yǐ）调整Gamma曲率，改变高光、暗部、中间影（yǐng）调（diào）的动（dòng）态（tài）范围。调整（zhěng）过程，要结合示波器、直方图等工（gōng）具作参数参（cān）考，不（bú）能出现技术（shù）上的（de）过度（dù）调整。
如果，在（zài）夜（yè）景、灯光（guāng）等亮度对比较大（dà）的环境下拍（pāi）摄的素（sù）材，此时（shí）可（kě）以（yǐ）尝试降低对比度降低对（duì）比（bǐ）度（dù），可以改善画面（miàn）的（de）动态范围，反（fǎn）差降低，目的（de）是让更多大面积（jī）灰暗画（huà）面多些（xiē）层次，因为灯光的亮度已（yǐ）经足（zú）够增（zēng）加画面的反差了，此时对比（bǐ）度过（guò）大的话，将严（yán）重影（yǐng）响暗部层次的（de）表（biǎo）现（xiàn），没有暗部层（céng）次，画面就会显得太单（dān）一。
改变饱（bǎo）和度，饱和度也一样，调高了，艳丽度增加，但（dàn）画面显得有（yǒu）些假。因为自（zì）然界的（de）饱和度并没有影（yǐng）视（shì）画面（miàn）那么高（gāo），集中在狭小画（huà）面中的饱（bǎo）和度，本身就会被夸张，大（dà）面积色块的（de）饱和度，不但容易（yì）产生噪（zào）声（shēng），更容易造成（chéng）各种色彩的串扰，影响观众平和的收（shōu）视感（gǎn）受（shòu）。很（hěn）多电影和电视剧，都采用了降低饱和度和（hé）对比度的处理，营造更真（zhēn）实的环境气（qì）氛，所（suǒ）谓电影感和普通电视剧，这个方面的区别很明显。
其他更细化（huà）的调整（zhěng），包（bāo）括RGB原色通道调整、曲线（xiàn）调整、色彩滤镜、遮罩等等都（dōu）是调色的（de）手段，要根据实际（jì）画面的视觉元素和所要达到的表达效果，进行有的放（fàng）矢的（de）调整。不是每次调整都（dōu）需要（yào）所有功能，只要能达到目的，别在意使用什么方式（shì）。在调色（sè）中，常被（bèi）用（yòng）到的是偏色的方（fāng）式，偏色（sè）只是一种色彩倾向的调整，不是（shì）说画面非常明显地偏向某种色彩，而是要让影片整体看起来稍稍偏（piān）向哪个方向的（de）色调。和之（zhī）前的冷暖色调（diào）相似，偏色一般采用偏黄或者偏蓝（lán）绿色调，偏黄的色调会烘（hōng）托一种热闹（nào）、活（huó）力、温（wēn）馨甚至（zhì）苍凉的气氛，这（zhè）要根据现实画面来针对性调（diào）整。
之所以常用这（zhè）两种色调为（wéi）偏色规律，是因为（wéi）在大量的镜（jìng）头画面（miàn）中，蓝（lán）色和黄色相对来说比较中（zhōng）性，其他颜色的跟进容（róng）易（yì）一些，不会造成（chéng）其他跟随颜色的色相改变（biàn）的（de）太突兀，整体画面效果的协调性较好（hǎo）
