在当今的数字信息时代，特（tè）技已成（chéng）为影视（shì）制作中常（cháng）见的手段。数字特技凭借无（wú）所（suǒ）不（bú）可的（de）虚拟影像，为（wéi）影视制（zhì）作（zuò）提供了前（qián）所未有的表现（xiàn）可能性和（hé）创（chuàng）作空（kōng）间。它（tā）不仅实现了（le）影（yǐng）视制作（zuò）在创作上的划时代变革，改（gǎi）变了观（guān）众的观影思（sī）维和消费观念，也赋予影视制（zhì）作理论以新的时代话（huà）题（tí）。这种变化，值得创作界和理论界不断深思与探（tàn）讨。

　　被誉为“第七艺（yì）术（shù）”的影视制作却是（shì）一（yī）开始就必须依靠科技方能诞生。没有摄（shè）影（yǐng）机与胶片，影视制作就不可能出现。可以（yǐ）说，它是科技的产物，它的每（měi）一步（bù）发展都（dōu）与科学技术的推进密不可分。影视（shì）制作是受它的技术手（shǒu）段（duàn）和放映机械的制约的。就（jiù）像音乐家之受他的物质工具（jù）、受演奏他（tā）的曲子的演奏家的制约（yuē），画家之（zhī）受画板、受复（fù）制（zhì）其作品（pǐn）的（de）印刷工人和制（zhì）版（bǎn）工人的刻刀以（yǐ）及化学品的制约一样。有声影视制作、彩色影视制作（zuò）、宽银幕……科技的（de）进步直（zhí）接促进了影视制作的（de）发（fā）展与创新，给观众带来（lái）前所未有的视听体验（yàn）。在这一（yī）系（xì）列（liè）科技（jì）创（chuàng）新之中，最为震（zhèn）撼人心的莫过于（yú）数字特技的出现与使用。它直接（jiē）改写（xiě）了传统的影视制作语言，将影视（shì）制作创作推向一个新的时代。

　　上世纪70年代中后期，好莱坞首先出现了一批利用（yòng）高新科技拍摄的影片，如《2001：太（tài）空漫游》、《大地震》《星球（qiú）大战》、《超人》、《ET》等。这（zhè）些影视制作大量使（shǐ）用了特（tè）技摄影技术和计算机技术合成画面，从而（ér）产生了令人吃惊的视觉效果。吸引了大量（liàng）的观众（zhòng）。此后，随着计算机技术的（de）飞速发展，影视制作工业迅速地走进了一个数字特效（xiào）开创的新的创（chuàng）作天地。到1996年，美国50%以上的影片用计算（suàn）机（jī）技术（shù）制作画（huà）面。影视制（zhì）作特技在硬件和软件技术的飞速（sù）发展下，逐渐成为（wéi）好莱坞影视制（zhì）作产（chǎn）业的一大支柱。时至今日，数字特技已成为影视制作创（chuàng）作中最为常见的手段与内容，不仅（jǐn）获得了全球的（de）认可。甚至还成为票（piào）房收（shōu）入的基本保障（zhàng）。不仅好莱坞大（dà）片（piàn）中特技镜头（tóu）满（mǎn）天飞，各国也纷纷将（jiāng）提升科技含量、发（fā）展数（shù）字影（yǐng）视制作作（zuò）为（wéi）振（zhèn）兴（xìng）本国影视制作的有效手段之一。这从我国影视（shì）制作近年来（lái）的发展中也（yě）可窥一斑（bān）。那么，在一（yī）个高度信息化的时代，数字特技究竟（jìng）给影视制作（zuò）带来了怎样的（de）影（yǐng）响和变化?

　　一、数（shù）字特技对影视制作创（chuàng）作（zuò）的（de）影响。

    关于影（yǐng）视制作特技，人们其实并不（bú）陌生停格、多次曝光（guāng）、升（shēng）格、降格、叠化等一系列特技摄影手法都被运用（yòng）到影视制作上。而随着特技部门的成（chéng）立，特技（jì）美术（shù）如道具、光学、物理和（hé）化装等各种特效也一再（zài）被使（shǐ）用上来。特技在影视制（zhì）作中的作（zuò）用，但是对于计算机合成的数（shù）字特技来说，它已不再是“一种花招”那（nà）般无足轻重，它的出现，对（duì）影视制作（zuò）创作提出了前所未有的（de）冲击与挑战，在很大程（chéng）度上颠（diān）覆了（le）内容（róng）与形（xíng）式的关系（xì）。并使“形式（shì）就（jiù）是内容”成为（wéi）一种（zhǒng）新的创（chuàng）作观念。

　　对于影视制（zhì）作来（lái）说（shuō），数字特技的出现首先冲击的就是影视制作的制作方式。虽然数（shù）字特（tè）技也是利（lì）用（yòng）前（qián）期拍摄（shè）、造型设计、后（hòu）期光学合成而综合形成的技术，但（dàn）这些技术运用是用计算机来完成的。它以高科技的数字合（hé）成（chéng）、数字图像处（chù）理（lǐ）和三维动画（huà）等手段，使想像与现（xiàn）实之间不（bú）再有距离，真正（zhèng）实现了叙事与（yǔ）造型的完（wán）美融合。这（zhè）种数字影像对影片制（zhì）作（zuò）的好处是显（xiǎn）而易见的，它不仅（jǐn）减（jiǎn）少了摄制步骤（zhòu），而且不会降低最后的（de）影像效果。影像的（de）数（shù）字化制（zhì）作（zuò）允许影视制作人在（zài）图（tú）像终端机上制（zhì）作任何（hé）东西（xī）。他们可（kě）以让静态的（de）人物做出真实的动作，可（kě）以创（chuàng）作现实生活中根本不存在的（de）人物形象（xiàng）。

　　在今天的影视制作制作流程中，从（cóng）分镜头剧本开始，数字（zì）特技的影子便无时不在（zài）。剧本策划（huá）时，叙事的安排中（zhōng），数字特技（jì）让创作者跳出了（le）传统的线性（xìng）的思维模式，完全（quán）打破了（le）时（shí）空的概念。原先局（jú）限于拍（pāi）摄技术的画面可以被实现了（le）。创作（zuò）者放（fàng）开（kāi）了手脚，可以充分发挥想（xiǎng）象力。体现在制（zhì）作过（guò）程中，便是特技的（de）位置被（bèi）预留（liú）了下来。前期拍摄时，除了实地（dì）拍摄外，搭景（jǐng）、蓝（lán）幕（mù）、模型（xíng）、数字（zì）天光画（huà）等镜头越来越多，对照明、道具的要求与传统的拍摄要求也（yě）大（dà）不一样。对置景（jǐng）和道具（jù）人员（yuán）的要求（qiú）并不（bú）仅仅是（shì）做一些实物的（de）模型。而是（shì）要在（zài）计算机中画（huà）出（chū）所需场景和（hé）道具，以便后期合成使用。这样，在后期合成处理时，计算机技术便开始大展身手（shǒu），原有的遮片（piàn）、叠影等传统方式的特技方法（fǎ）被各种计算机软件的（de）强（qiáng）大功能所取（qǔ）代。因此。我（wǒ）们在影视制作中看到了现实生活中根本不可能存在的画面，这（zhè）些通（tōng）过实拍（pāi）与计算机处理结合在一起创造出的视觉奇观，都（dōu）是用传（chuán）统（tǒng）实拍技术不可能（néng）完成（chéng）的，但如今却成了银幕上（shàng）的（de）常客。

　　其次，数字特技也给影视制作内容带来了相应的变化（huà）。数字（zì）特技的发展也给影（yǐng）视制作的内容拓展了更大的空间，不仅使以前那些比较（jiào）难（nán）以实现的宏（hóng）大场（chǎng）景（jǐng）成为现实，更多的视觉奇观被制造出《星球大战》中广阔（kuò）无（wú）垠（yín）的（de）星球空间（jiān），《魔戒》三部曲（qǔ）中的精（jīng）灵（líng）王国（guó），《哈利·波特》中孩（hái）子们（men）的空中捉球，都（dōu）一再让观众发（fā）出难（nán）以（yǐ）置信的感叹。想像力与（yǔ）创（chuàng）造力不再存在现实（shí）条件（jiàn）的制约（yuē），真正达到了一（yī）个“自由（yóu）王国（guó）”。其次（cì），数（shù）字特（tè）技（jì）的介入（rù）也极（jí）大（dà）地（dì）发展（zhǎn）了影视（shì）制作（zuò）的类型，使（shǐ）充满（mǎn）了瑰奇想像的科幻（huàn）片、史诗片、动作片、灾难片在几十年中获得（dé）迅速的发展，一（yī）举成为影（yǐng）院的宠儿。而现在通常意义上（shàng）所言的（de）“大片”，指的也正是这几类影（yǐng）片，它们已成为影院招揽观众的品牌。

　　二（èr）、数字特（tè）技所带（dài）来的制作过程和创作（zuò）内容的变化，致使影视制作作品及观（guān）众与（yǔ）过去相比都有了根本（běn）的不（bú）同。

    在意识到特技（jì）效果内涵（hán）与作用之后，观众就从对影（yǐng）片（piàn）叙事（shì）真实（shí）性的（de）认同逐渐（jiàn）转移到对影视制作奇观和技（jì）术的欣赏。不管（guǎn）影视制作上的特技效果可见还是不可（kě）见的，它（tā）都在悄悄改变着（zhe）观众的（de）观影经验。大银幕上（shàng）那些在现实生活中根本不可能出（chū）现（xiàn）的影像奇（qí）观，让观众更加强烈地感受到观影过程就（jiù）是（shì）投身于一场瑰丽梦幻的过程。其目的不再是面（miàn）对影像引发思考，而是沉浸在影像之中忘（wàng）记自我。于是，感（gǎn）官刺激压（yā）倒了（le）叙事，娱乐游戏压倒了信息传达（dá）。“数字影视制作给我们带来的（de）游戏心态（tài），是（shì）对视听奇观（guān）的享受而不是对银幕现实的认同。因为很多数字影视制作虚拟的不是‘现实’，而是22世纪杀人（rén）网络中的数字杀手、恐龙复活的侏罗纪公（gōng）园彗星撞地球（qiú）这（zhè）样的‘非现（xiàn）实”’。可以说（shuō），数字特技在突出影（yǐng）片的技术成份，在强化影视制作的商业本性（xìng）的同时，也将（jiāng）影（yǐng）视制（zhì）作（zuò）向娱乐（lè）的方向更进一（yī）步。但是，从另（lìng）一个角度来看（kàn），它将（jiāng）现（xiàn）实生活不可能（néng）实现的变（biàn）为现实，在后（hòu）现代（dài）的工业社会，它（tā）对普通观众所（suǒ）起的梦幻（huàn）与安抚作用，使得（dé）人们工（gōng）作中紧张的情绪得以放松与（yǔ）宣泄（xiè）。这与电脑游戏（xì）等作用（yòng）是相近的（de），也更为（wéi）鲜（xiān）明地突出了影视（shì）制作（zuò）作为大众（zhòng）文化一种的特征所在。

　　数字特技除了带来观影心理的变化（huà）之外，也造成了观看主体和观看情境（jìng）的变化。信息时代（dài）的到来及（jí）新兴媒（méi）介的兴起（qǐ），致（zhì）使影视制作（zuò）的传播方式（shì）和过程也发（fā）生（shēng）巨变（biàn），人们可以轻而（ér）易举地通（tōng）过（guò）多（duō）渠道（dào）观看影视制作（zuò），DVD、电（diàn）视（shì）、网络……尤其是互联（lián）网的出现，在相当程（chéng）度上已（yǐ）经改变了（le）传统的（de）影视制作观看模式，观众更多地选择经济实（shí）惠(甚至是免费)便利的家庭观影方式，影院日益成为（wéi）一个瑟（sè）萧的（de）去处，这无疑给影视制作工业带来了极大冲击。

　　然而，数字特技的出（chū）现（xiàn）与盛（shèng）行，商业大片（piàn）的打造，在（zài）某种（zhǒng）程度上有效地（dì）制约了这种家庭传播方式，并使得影院观影（yǐng）仍成为观众的首选。高科（kē）技的大（dà）片对观影条件也提出了更高的要求，视听震憾须（xū）在最好的（de）环（huán）境中才能发（fā）挥出本（běn）来的效（xiào）果。因此（cǐ），IMAX、DMAX、球幕影（yǐng）院、动感影院等多种（zhǒng）功能放映厅的出（chū）现，正是为迎合（hé）大片的特（tè）效（xiào）本质而出现（xiàn）。观众既（jì）可以（yǐ）在巨幕（mù）厅里将画面细节尽收眼底，也可以随着座椅（yǐ）的转动直接感受星际探（tàn）险的乐趣，还可以通过十几（jǐ）组扬声（shēng）器感受立体（tǐ）声（shēng）的配乐和特殊音效，这种视听享受与震憾非同（tóng）一般，远非（fēi）家庭中的电视、网络观影可以比拟。因此（cǐ），低成本（běn）影视制作、艺术片往（wǎng）往会在网络上疯传（chuán）。但商业大片（piàn）的（de）出现却会直接带动影院（yuàn）观影热潮。从这个角度来说，数字（zì）特技在顺应时代发展，促进观众（zhòng）的（de）消费（fèi）观念（niàn）上起到了极大的作（zuò）用。“这种镜头（tóu）的美学价值，不在于它拓展了人们（men）的艺术创造空（kōng）间（jiān）。还在于‘再一次’强化了能指（zhǐ）的（de）想像性，把观（guān）影继续推向感官层（céng）面，促（cù）进着已（yǐ）有的消费主义。”而当前全球（qiú）影视制作放映市场呈现出（chū）向（xiàng）大城（chéng）市、大院线、大影院、大制作（zuò）集（jí）中（zhōng）的“四集中”倾向，影（yǐng）视（shì）制（zhì）作消（xiāo）费集中化现象的越（yuè）来越（yuè）突出（chū），某种程度上可以说正是拜（bài）数（shù）字特技（jì）所（suǒ）赐。

　　三、对（duì）影（yǐng）视制作美学和影视制作理论（lùn）的影响。同样，数字（zì）特技的出现也对影视制作理论产生了巨（jù）大（dà）冲击。

    经典（diǎn）的影视制作理论已不（bú）足以解释数字影像（xiàng）的本质。技术革新的（de）速度远远超过了前人的（de）经验与想（xiǎng）象，也成为（wéi）当代影视制（zhì）作（zuò）理论探讨的焦点。目前国内理论界对数字特技的争论主要（yào）集中在数字影像与现实的关系问题上。大部分学者都认为，数字影（yǐng）视制作特技的出现（xiàn）在很（hěn）大（dà）程度（dù）上颠覆了巴（bā）赞关（guān）于（yú）影视制作（zuò）影像本体论的（de）基石，如张歌东认（rèn）为（wéi）“这些计算机创造出来的影像表明影视制作不仅（jǐn）可以不再是（shì）物质（zhì）现实的简（jiǎn）单复制，它所制造的‘视觉谎言（yán）’也颠覆（fù）了（le）传统意义上的‘真实’概念。”这种论（lùn）点同样也（yě）被（bèi）倪震（zhèn）、陈犀禾等人所认同。但同时大多数人也认为这种计（jì）算机（jī）制（zhì）造出（chū）来的影像（xiàng）也（yě）能给人（rén）以（yǐ）逼（bī）真的感觉（jiào），这既是一种虚（xū）拟的真实，又是一种（zhǒng）实实在在的真实。它与现实的关系已不再是简单（dān）的“复（fù）制与复（fù）原”，而是（shì）“想（xiǎng）象与呈现”的关系，是一（yī）种（zhǒng）想象的、虚拟的实物。因此（cǐ），大家都不约而同地（dì）选择（zé）“虚拟现实主义”一词来界定数字影像。“对这种新（xīn）的影（yǐng）视制作影像的特（tè）性可（kě）以（yǐ）用（yòng）虚拟（nǐ）现（xiàn）实主（zhǔ）义来加（jiā）以界（jiè）定。即（jí）它在视觉表象（xiàng）上具有（yǒu）客观世界物质现实的外观，但实际上却是人（rén）工合成（chéng）的。它（tā）是一个（gè）关（guān）于现实的全（quán）新版本——一（yī）个假现实，一个虚拟的（de）现实，它拓展了那些（xiē）在（zài）影视制作早期就一直伴随着我们的影视制作语言。”这（zhè）种（zhǒng）用“虚拟现实主义”取代“照相”的说法，无（wú）疑是对影视制作奇观（guān）特性的发掘，是对影视制作（zuò）美学观念（niàn）的（de）一种拓展。并从影视制作观念和本体的角度对此作了肯定。

　　其实不管是“虚拟现实（shí）”还是“数（shù）字真（zhēn）实”，数字特技（jì）的出（chū）现的确是给传统影视制（zhì）作理论提出了（le）新命题（tí），也给影视（shì）制作创作带来（lái）了新（xīn）发展。传（chuán）统特技手法借助于（yú）计算机的参（cān）与如虎添翼，数字（zì）技术的成（chéng）熟（shú）使（shǐ）得创造影像没有不可逾越的障碍。而且（qiě），一个公认的事实是，数字特技（jì）形成了一种新的“影视（shì）制作语言”，为影视制作营造（zào）了一个更（gèng）为丰（fēng）富的影视制作（zuò）时空（kōng）。大大增强了影视制作的表现力。它的出（chū）现再次（cì）引（yǐn）发人们对于影视制作本性的探（tàn）求，对于推动影视（shì）制作艺术（shù）发展不（bú）无好处。总之，数字（zì）特技凭（píng）借无所不可的虚拟影像（xiàng），为影（yǐng）视制作提供了前（qián）所（suǒ）未有的表现可能（néng）性和创作空间（jiān）。它不仅实现了影视制作在创作（zuò）上的划时代变革，改变了观众的观影思维和消费观念，也赋予影视制作理论以新（xīn）的时代话题，使影视制作本体、影视制作机（jī）制、影像的美学意义、观（guān）众接受心理等（děng）理（lǐ）论（lùn）课（kè）题都将（jiāng）在（zài）崭新的（de）技术语（yǔ）境中有了新（xīn）的含（hán）义。这种变化（huà），是全方位、多元化的，值得（dé）创作（zuò）界和（hé）理（lǐ）论界不断深思与探（tàn）讨（tǎo）。虽然处于电视、网络等多种媒介的（de）重重包围（wéi）之中，但（dàn）只要（yào）影视制作（zuò）能发挥自（zì）己（jǐ）本身的技术优（yōu）势。辅以丰厚的文化（huà）内（nèi）涵和扎（zhā）实的（de）叙事手段，在新科技的（de）推动下，影（yǐng）视制作必（bì）可集商业与艺术于一体，走得更远、更丰（fēng）富多（duō）彩。